（研究生招生考試屬于擇優選拔性考試，考試大綱及書目僅供參考，考試內容及題型可包括但不僅限于以上范圍，主要考察考生分析和解決問題的能力。）
一、考試性質
《中外藝術史》是云南大學藝術與設計學院藝術學理論、美術學與中國少數民族藝術專業碩士研究生入學統一考試的科目之一。《中外藝術史》考試反映學術型碩士學位專業的辦學特點，公平、準確、規范地測評考生的基本專業素質和理論綜合能力，以利于選拔具有藝術史論研究潛力的考生，培養具有良好職業道德、藝術觀念和國際視野、具有較強理論基礎的高層次、應用型、復合型的藝術專業人才。
二、考試要求
測試考生藝術史的相關基本概念、基礎知識的掌握情況與靈活運用能力。
三、考試分值
本科目滿分150分。
四、試題結構
名詞解釋（30分）；簡答題（60分）；論述題（60分）
五、考試內容
第一編 中外美術史 （適用美術類考生）
·中國美術史部分
第一章 史前及先秦美術
第一節 史前美術
第二節 先秦美術
第二章 秦漢美術
第一節 繪畫藝術
第二節 畫像石與畫像磚
第三節 書法篆刻藝術
第四節 建筑藝術與雕塑藝術
第五節 工藝美術
第三章 魏晉南北朝隋唐美術
第一節 繪畫藝術
第二節 書法篆刻藝術
第三節 建筑藝術與雕塑藝術
第四節 石窟寺院藝術
第五節 工藝美術
第四章 五代宋元美術
第一節 繪畫藝術
第二節 書法篆刻藝術
第三節 建筑藝術與雕塑藝術
第四節 工藝美術
第五章 明清美術
第一節 繪畫藝術
第二節 書法篆刻藝術
第三節 壁畫、版畫與年畫
第四節 建筑與雕塑藝術
第五節 工藝美術
第六章 近現代美術
第一節 中國畫藝術
第二節 書法藝術
第三節 西學東漸
第四節 美術出版物的更新
第五節 從美術革命到革命美術
第六節 雕塑藝術
第七節 建筑藝術
第七章 當代美術
第一節 建國十七年美術
第二節 文革美術
第三節 “新時期”美術
第四節 八五美術運動
第五節 政治波普、玩世現實主義與艷俗藝術
·外國美術史部分
第一章 原始、古代美術
第一節 原始美術
第二節 古代兩河流域美術
第三節 古代埃及美術
第四節 愛琴美術、古代希臘美術
第五節 古代羅馬美術
第二章 歐洲中世紀美術
第一節 早期基督教美術
第二節 拜占庭美術
第三節 蠻族藝術與加洛林文藝復興
第四節 羅馬式美術
第五節 哥特式美術
第三章 歐洲文藝復興時期美術
第一節 意大利文藝復興時期美術
第二節 尼德蘭文藝復興時期美術
第三節 德國文藝復興時期美術
第四節 西班牙文藝復興時期美術
第五節 法國文藝復興時期美術
第四章 17、18世紀歐洲美術
第一節 17、18世紀意大利美術
第二節 17世紀佛蘭德斯美術
第三節 17世紀荷蘭美術
第四節 17、18世紀西班牙美術
第五節 17、18世紀法國美術
第五章 19世紀歐洲及美國美術
第一節 19世紀法國美術
第二節 18、19世紀英國美術
第三節 19世紀美國美術
第四節 18、19世紀俄羅斯美術
第五節 19世紀瑞典、丹麥、比利時美術
第六節 19世紀東歐諸國繪畫
第六章 20世紀美術
第一節 20世紀西方美術
第二節 20世紀蘇聯美術
第七章 亞洲美術
第一節 伊朗美術
第二節 印度美術
第三節 東南亞美術
第四節 日本美術
第五節 古代朝鮮美術
第八章 非洲、拉丁美洲古代美術
第一節 非洲黑人美術
第二節 拉丁美洲古代美術
第二編 設計史（適用設計類考生）
第一章 現代設計史的基本概念
第一節 現代設計的相關概念
一、現代設計藝術的形態范疇與劃分
二、關于現代設計史的起始時間
三、設計與藝術、科學的關系
四、設計與經濟的關系
第二節 現代設計和現代設計教育
一、現代設計的發展
二、現代設計教育
第二章 現代設計的濫觴時期
第一節 工業革命初期的設計發展狀況
一、現代設計產生的前提和社會歷史條件
二、工業革命初期設計發展的新動向
第二節 現代設計意識的萌芽——英國“工藝美術”運動
一、工業革命和工藝美術運動
二、羅斯金、莫里斯與英國的工藝美術運動
三、英國“工藝美術”運動的價值和影響
第三節 現代設計的肇始時期――“新藝術運動”
一、新藝術運動概述
二、新藝術運動在歐洲各國的表現
三、新藝術運動在美國
四、新藝術運動的設計美學及特征
第三章 現代設計的演進時期――現代主義設計
第一節 現代主義設計的定義、形式及特征
第二節 現代主義設計產生的背景和思想基礎
第三節 現代設計演進中的裝飾藝術運動
一、裝飾藝術運動的歷史淵源與風格特征
二、裝飾藝術運動在法國的表現
三、裝飾藝術運動在美國的表現
第四節 歐洲的現代主義設計運動
一、德國工業聯盟
二、俄國構成主義
三、荷蘭“風格派”
四、流線型設計
第四章 現代主義設計教育體系的形成――包豪斯
第一節 包豪斯的歷史
一、包豪斯成立的宗旨
二、包豪斯的奠基人——沃爾特•格羅佩斯
三、包豪斯的三個時期
1．初創時期——格羅佩斯時期
2．泛政治化時期——漢斯•邁耶時期
3．痛苦的結局——密斯時期
第二節 包豪斯的設計教學體系
一、包豪斯的教員
二、基礎課與工作室
三、荷蘭“風格派”的影響
四、莫霍里-納吉與阿爾柏斯的貢獻
五、康定斯基的貢獻
第三節 包豪斯的設計成就
第四節 包豪斯的歷史作用及影響
第五章 現代設計的成熟時期――第二次世界大戰前后的設計
第一節 工業設計的興起
一、德國20世紀30―50年代的工業設計
二、第二次世界大戰期間和戰后美國的設計
三、美國的工業設計
四、設計上“有計劃的廢止制度”的建立
五、消費主義與流行式樣
六、流線型運動
第二節 現代設計的職業化和制度化
一、工業設計的職業化和設計理論在戰后的發展
二、工業技術的發展對工業設計的影響
第三節 現代主義建筑大師
一、弗蘭克·勞埃德·賴特
二、密斯·凡·德羅
三、沃爾特•格羅佩斯
四、阿爾瓦•阿圖
五、勒•柯布西耶
第四節 豐裕社會與國際主義風格
一、美國現代設計的發展與美國生活方式
二、功能主義設計和國際主義風格
三、國際主義風格的發展
四、人體工程學的發展
第五節 北歐設計和斯堪的納維亞風格
第六節 意大利設計與藝術地生產
第七節 德國新理性主義設計思想
第八節 日本現代設計的崛起
第六章 現代主義設計的反思與變異時期――20世紀六七十年代的設計
第一節 科學技術的發展及審美觀念的變化
第二節 波普設計與激進設計運動
一、大眾消費文化的影響
二、波普文化與波普藝術
三、波普設計
四、激進設計與反設計運動
第三節 領先世界的意大利設計
第四節 后來居上的日本設計
第五節 反思和發展中的美國設計
第六節 歐洲其他國家設計的發展
第七章 走向多元的后現代主義設計時期――20世紀80年代后的設計
第一節 后現代主義設計的特征及理論探索
第二節 后現代主義建筑設計
第三節 后現代主義與后現代產品
第四節 數碼時代的平面設計
第五節 現代設計的發展趨勢
一、新材料新觀念
二、大眾文化的維度
三、“多元論”與后現代主義
四、多元化背景下的設計
1．設計文化與設計藝術
2．環境保護與綠色設計
3．時尚創造與個性化設計
4．高新技術與情感化設計
5．以人為本與人性化設計
第三編 中外音樂史（適用音樂類考生）
·中國音樂史部分
（一）古代
第一章 遠古及夏商的音樂
第一節 音樂的起源
第二節 遠古及夏商樂舞
第三節 遠古及夏商的樂器
第二章周秦的音樂
第一節 禮樂制度
第二節 周秦的宮廷音樂
第三節 周秦民間音樂的發展
第四節 律調理論的產生
第五節 周秦樂器的發展及其分類
第六節 先秦音樂思想
第三章 兩漢三國兩晉南北朝的音樂
第一節 宮廷音樂變遷
第二節 樂府民歌與相和歌
第三節 北狄樂與鼓吹
第四節 琴曲及琴曲的發展
第五節 民間歌舞和百戲
第六節 音樂美學與樂律理論
第四章 隋唐五代的音樂
第一節 隋唐的民歌和詩樂
第二節 隋及初唐的九、十部樂和燕樂
第三節 唐歌舞大曲
第四節 說唱的產生與歌舞戲的演進
第五節 音樂理論和音樂思想
第五章 宋遼金元的音樂
第一節 市民音樂的興盛
第二節 民歌和曲藝音樂的發展
第三節 歌舞大曲與戲曲的成長
第四節 元雜劇
第五節 樂器和器樂的新發展
第六節 音樂理論與音樂思想
第六章 明清的音樂
第一節 明清民歌小曲
第二節 曲藝的發展和演變
第三節 民間歌舞的繁盛
第四節 戲曲音樂
第五節 器樂的發展
第六節 十二平均律
第七節 西洋音樂的初步傳入
（二）近現代
第七章 西洋音樂的傳入與學堂樂歌的發展
第一節 西洋音樂文化的傳入
第二節 學堂樂歌
第三節 學堂樂歌時期代表性音樂家
第八章 本世紀以來我國傳統音樂的新發展
第一節 城市民歌(小調歌曲)的發展
第二節 說唱音樂的發展
第三節 戲曲音樂的發展
第四節 民族器樂的發展
第九章 中國近代新音樂文化的初期建設
第一節 新型音樂社團及城市音樂活動
第二節 學校音樂教育的發展
第三節 王光祈
第四節 新型的歌曲創作及其代表性音樂家蕭友梅、趙元任等
第五節 黎錦暉的兒童歌舞音樂與劉天華的民族器樂
第十章 工農運動與根據地的革命歌曲
第十一章 20世紀30年代城市音樂生活、音樂教育
第一節 音樂教育（國立音樂專科學校等)
第二節 青主、豐子愷的音樂著述
第三節 黃自等音樂家及其創作
第十二章 “左翼音樂運動”及聶耳、呂驥等人的音樂創作
第一節 左翼音樂運動
第二節 聶耳及其音樂創作
第三節 救亡歌詠運動
第四節 呂驥、張曙、任光
第十三章 抗日戰爭初期的音樂創作及作曲家賀率汀等的音樂活動和創作
第十四章 冼星海及其音樂創作
第十五章 淪陷區音樂生活及江文音樂創作
第十六章 國統區的音樂生活、音樂創作
第一節 馬思聰及其音樂創作
第二節 譚小麟等人的音樂創作
第十七章 抗日民主根據音樂生活及音樂創作
第一節 音樂生活與音樂創作
第二節 新秧歌運動及秧歌劇、新歌劇
·西方音樂史部分
第一章 古代希臘、羅馬的音樂
第一節 古希臘的音樂
一、音樂生活
二、音樂理論
第二節 古羅馬的音樂
一、音樂生活
二、基督教音樂
第二章 中世紀的音樂
第一節 教會音樂
一、格里高利圣詠
二、教會音樂理論
第二節 多聲部復調音樂
一、早期的復調音樂
二、圣母院樂派的復調音樂
三、經文歌
第三節 單聲音樂
一、拉丁歌曲
二、方言歌曲
三、器樂
第四節 法國和意大利音樂
一、法國“新藝術”音樂
二、意大利音樂
第三章 文藝復興時期的音樂
第一節 早期的音樂
一、英國音樂
二、勃艮第樂派
三、弗蘭德斯樂派
四、若斯坎的音樂創作
五、其他音樂創作
第二節 中期的音樂
一、聲樂
二、器樂
第三節 宗教改革的音樂
一、德國的宗教改革音樂
二、其他國家的宗教改革音樂
三、帕勒斯特里納
四、威尼斯樂派
第四章 巴洛克時期的音樂
第一節 巴洛克音樂
一、主要特征
二、音樂體裁
第二節 歌劇的產生及發展
一、歌劇的產生
二、意大利歌劇
三、法、英、德國的歌劇
第三節 大型聲樂體裁
一、清唱劇
二、康塔塔
三、受難樂
四、協奏風格的宗教音樂
第四節 器樂的發展
一、博洛尼亞樂派
二、鍵盤音樂
三、協奏曲
第五節 代表音樂家
一、拉莫
二、斯卡拉蒂
三、亨德爾
四、巴赫
第五章 古典主義時期的音樂
第一節 歌劇
一、意大利歌劇改革
二、喜歌劇的興起與繁榮
第二節 器樂
一、奏鳴曲
二、室內樂
三、協奏曲
四、交響曲
第三節 維也納古典樂派
一、海頓
二、莫扎特
三、貝多芬
第六章 浪漫主義時期的音樂
第一節 德、奧音樂
一、早期
二、中期
三、晚期
第二節 法、意音樂
一、早期
二、中期
三、晚期
第三節 民族主義音樂
一、俄國
二、捷克
三、匈牙利、波蘭
四、挪威、芬蘭
第七章 二十世紀的音樂
第一節 表現主義音樂
一、勛伯格
二、貝爾格
三、威伯恩
第二節 新古典主義音樂
一、斯特拉文斯基
二、亨德米特
三、六人團
第三節 民族主義音樂
一、俄國
二、捷克
三、匈牙利、波蘭
四、美國
五、英國
第四節 其他風格的音樂
一、微分音音樂
二、噪音音樂
三、序列音樂
四、偶然音樂
五、電子音樂
六、新音色音樂
七、簡約音樂
八、新浪漫主義音樂
九、第三潮流音樂
十、拼貼音樂
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